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然而到了民国，局势突变。大批西洋人涌入中国，他们对这种带着皇家气息的黄釉瓷器痴迷不已。每一件黄釉器物在他们眼中都闪耀着黄金般的光芒，价格更是水涨船高。这种趋势让不少原本在御窑厂里做工的匠人家族看到了机会。
那些工匠们的祖辈曾在皇家御窑厂里工作过，虽然完整的配方已经失传，但零星的技艺却在家族中代代相传。有的记得釉料的调配比例，有的知道烧制的火候掌控，还有的了解着色剂的添加方法。就这样，这些散落在民间的技艺碎片开始被人悄悄拼凑起来。
渐渐地，越来越多的人对黄釉的调制产生了浓厚的兴趣。他们像解谜一般研究着各种原料的特性，反复试验不同的配方。最终，一种相对简单的调制方法被摸索出来。他们发现，只要将铅粉、石英、长石和高岭土按照特定的比例混合，再经过细致的粉碎和调配，就能获得理想的釉料基底。
每一种原料都需要精确的处理。铅粉要反复过筛以确保纯度，石英需要充分研磨直至细腻如粉，长石则要严格控制用量以调节釉面的光泽度，而高岭土更要精心挑选以保证釉层的附着性。这些材料在工匠们手中经过反复揉搓、混合，最终形成均匀的釉料。
关键的一步是添加着色剂。铁、铬、钴这些金属氧化物都能赋予釉料不同层次的黄色。工匠们发现，调整这些着色剂的比例，能够创造出从浅淡如蛋黄到浓郁似金的各种色调。有时候，他们甚至会根据不同的需求，微调配方来改变釉料的性能，使其在烧制后呈现出独特的效果。
这些尝试和探索，虽然不能完全复制御窑的神秘配方，却开创出了另一片天地。每个工匠都在这个过程中注入了自己的智慧和创造力，使得民国时期的黄釉瓷器虽然不及御窑的尊贵，却也自成一派，在华夏陶瓷史上写下了独特的一笔。
“比如说，”陈阳手指轻轻敲击着桌面，眼神中流露出专业人士的睿智，“通过调整石英的含量，我们可以让釉料变得更加坚硬，表面会呈现出一种玉质般的光泽。而添加适量的长石，则能让釉料在较低温度下就能熔化，这样可以避免高温烧制对瓷胎的损伤。”说着，他将手中已经燃尽的烟头轻轻掐灭在烟灰缸里，目光转向那件瓷盘。
“这些都是老一辈工匠们经过无数次试验总结出来的经验，”陈阳继续解释道，“烧制过程更是讲究。先把调配好的黄釉均匀地涂抹在原有的白釉表面，手法要快准狠，不能有任何犹豫，否则很容易产生釉面不均。然后把瓷器放进窑里，温度要控制得恰到好处，既不能太高导致釉面开裂，也不能太低使釉料无法完全熔融。”
他停顿了一下，目光如炬地看着瓷盘，“经过这样的工序，釉面会呈现出一种特殊的质地，光滑得就像是一面镜子，平整得仿佛天生如此。这种工艺，即便是行家也难辨真伪。”
陈阳站起身，俯身仔细端详着面前的瓷盘，“高厅长，您看这件黄地青花一束莲瓷盘，”他用手指着盘面上的纹饰，“表面的黄釉光泽虽然漂亮，但仔细观察就能发现，它的釉色均匀得过分，反而缺少了官窑特有的那种韵味。这正是民国时期工匠们用这种技法烧制出来的。说穿了......”
他直起身子，语气中带着几分惋惜，“它的底子是一件雍正年间的民窑瓷器，后来被人改装成了黄地青花，算是件比较高明的赝品。”
高唯中缓缓点了点头，内心泛起一阵惊叹。听着陈阳娓娓道来的解释，从瓷器的历史渊源到制作工艺，再到具体的釉料配方，每一个细节都如此精准到位，让他不禁暗自感慨。这哪里是一般的古董商人，简直就是一位精通陶瓷工艺的专家。
高唯中越发佩服起陈阳的渊博学识，这么年轻的人，不仅对古董鉴定了如指掌，连那些专业性极强的釉料配方都如数家珍，这份见识让他暗自咋舌。想到陈阳刚才说的那些铅粉、石英、长石的具体用量，以及各种金属氧化物的添加比例，高唯中心中已经完全认可了陈阳的判断。看着眼前这个年轻人，他不由得感叹，这样深厚的专业功底，恐怕连那些老一辈的鉴定专家都未必能望其项背。
“说到这件压运的物件啊，”陈阳清了清嗓子，眼神中闪过一丝深邃，“我们古董行里有个不成文的规矩，叫做宁玩冥器，不碰二代货。这话听着邪性，可道理却是千年不变的真理啊！”
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