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    听着周至在前边对麦小苗循循善诱，池田丘和张思洛在后面笑得都快要不行了。

    不过才听了这半截，前面两人又安静了，各自开始各自的研究，让后边两人心痒难熬了。

    对于长度旅行来说，头等舱的确比商务舱友好太多了，可以不时地起来活动活动，也可以又比较宽敞的座位可以休息。

    大多数人不是看书就是睡觉，等到周至将手里的技术方案看完，便拉着麦小苗起来做做简单活动，喝一点饮料，之后又翻出池田丘交给他的此行的相关资料，阅读了起来。

    资料都是英文的，包括了米国音乐从业者协会的历史背景，发展现状，在世界和业内的影响力，著名的领导者，他们的背景履历，以及他们对数码联盟提出谈判的要点，对方的要求和理由，数码联盟这边准备的应对策略，以及如此应对的理由等等。

    当然还有更重要的市场分析，数码联盟给流行音乐界带去的冲击与影响，以及一部分涉密数据，包括联盟每年获得共享版权的音乐数量，签约个人人数，影响力，每年上排行榜的音乐有多少，通过广告，共享分成等营销手段带来的利润等等。

    通过资料里边的磋商时间表和大事既要可以看得出来，数码联盟在一开始对上从业者协会是被打了个措手不及的，主要是从业者协会在米国有着广泛的传统基础和拥趸，甚至可以说是唯一可以与资方抗衡的组织，在历史上也发挥过不少积极的作用，比如在反对唱片公司对明星的过度压榨，不合理的霸王合同，对于作曲和编曲者的剥削等方面，从业者协会都干过不少著名的大事儿，甚至代理过一些明星，作者与唱片公司的诉讼，取得过不少不俗的战绩。

    但随着协会的不断庞大，屠龙者反过来成为了恶龙，对于许多自由创作者来说，协会通过“政治正确”对他们实施了绑架，强迫入会不说，还要收取各种费用，让收入本来就枯丰不时的创作者痛苦不堪。

    同样他们还开始胁迫唱片公司，逼迫他们提供资源，然后再用这些资源去胁迫从业者，最后达到了不是从业者协会的人，唱片公司不敢招募，包装的程度。

    　　

    


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